舞台剧演员家福(60岁左右)明明知道同为演员的妻子和同剧男演员定期幽会,却假装不知,在世人面前扮演着恩爱夫妻。妻子去世后,他雇佣了一位女性司机渡利。相处中,他开始逐渐和渡利交流自己的内心世界,追问是否去世的妻子非和“那个男人”保持关系不可。
文字可以達到的 何必拍電影
看到最后我和室友都无聊得做起了深蹲。《万尼亚舅舅》本身为电影增添很多色彩,妻子和她讲的故事都好迷人,司机最后讲的妈妈身体中的sachi也是个好故事,总之这部电影最棒的地方就在于内嵌的几个文本,其他的都太装逼了,太恰到好处而不真实了(人与人的理解与启示说来就来,但伤痛不被理解、愤怒求索、逃避与报复欲这些破坏性的东西都被一层情调滤镜磨掉了),虽然别致,但这是远远不够的啊。
如果不需要语言的戏剧算是实验,那台词过剩的电影通常会是灾难。滨口能做到一点留白都不给、靠演员过饱和的念白给观看者带来那么大的触动(谁能想到冈田将生能演成那样!),不得不赞叹他的厉害。《夜以继日》的时候就喜欢的开车戏、这次更是做足了时间,魔法般的三个小时。
#Cannes2021 41min后驶入第二章,可以冲击剧本奖
编剧妙,很精巧地一次讲两个故事《驾驶我的车》+《山鲁佐德》,再由《万尼亚舅舅》(排练)串起。排练是由(能面一般的)文本牵出自我,戏内戏外的界限消弭,身份却变得复杂。中日韩多语种(甚至手语/沉默)加上广岛暗示东亚各国交流的可能。
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