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剧情主线
找到被冻在冰雪中的现金的学生，带着迷茫游客的导游，辞职后去看望母亲的男人，三条故事线交织，身份变得模糊。
影片使用波斯语和法语，曾入围2024年戛纳导演双周并斩获观众选择奖。
观众心声
TIFF24 Day6｜才华横溢！真是我的tiff24私心最爱之一。美学、叙事都让我很喜欢，笑料连连。拍出了和一个以往影像里不一样的的加拿大，但导演是抓住了加拿大文化精髓的——官僚文化。最让人感动的莫过于时长，不到90分钟，但导演呈现出了这样一部丰富、具体又不乏深度的关于家乡、移民、友情和亲情的故事。
神棍片（好的那种！不明觉厉（褒义！跟同天看的《别把作文当回事儿》摆在一起简直对比惨烈…摄影太漂亮了！看得人神清气爽2333
玩出阿巴斯风了
永远欣赏具备幽默感的创作，是在讲身份认同，也在讲身份认同的反面，冰封过往的历史遗产，以更包容的姿态走入多元世界，语言带来的异质感与影片内部蕴含的非专业属性（所有成年演员都是导演的朋友或家人，影片从筹备到完成横跨了12年）共同契合了这场疏离又坚定的移民者乡愁，一种地域电影的新样貌。月初跟专业课老师聊的时候，老师说“Matthew Rankin will become famous very soon.” 嗯，至少Matthew Rankin已经开始有资格接班Guy Maddin，Atom Egoyan和Deepa Mehta了
3.5；三条叙事线互相嵌套和糅合的手法虽然并不新奇，但将波斯语境移植到温尼伯，就具有了异域的间离感，从而自动产生将种种略“超现实”的情节视作是合理化的处理，于是具有荒诞特质的名导们一一浮现——罗伊·安德森（冷幽默，空间处理）、阿基（酒吧独坐，疏离与温情）甚至是塔蒂（玻璃墙内的楼梯造型，旅游团，城市空间），以及最明显的韦斯·安德森（平移镜头，对称构图，表演方式，布景）和阿巴斯（大远景中建筑物与人的对比，儿童戏，胶片感）。 以人物们行经同一地点并置到同一时空，巧妙地将偶然与巧合、相逢与归来投放到归来的乡愁和异地的归属，结尾两人身份发生对换是一种对身份的重新界定——已然无谓原住民或移民，无谓左或右（有一幕办公室谈话，镜头快速切换明喻左右立场）“最后一起流进温尼伯湖”，无穷的远方和我有关。
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