二战过后,罗马同许多城市一样,充斥失业和贫困,人们常常为一个工作机会争得头破血流。已失业多时的里奇(Lamberto Maggiorani)费劲千辛万苦获得一份海报张贴的工作后,却为这份工作需要一辆自行车犯愁,为了以后的日子好过,他用妻子的嫁妆--床单从换回已经当掉的自行车,不想,他的自行车在上班第一天就被盗。里奇同儿子布鲁诺(Enzo Staiola)寻遍罗马大街小巷,也没能找到他赖以活命的自行车,眼见无指望的日子又要降临,里奇决定以牙还牙,可是他的运气却没有别的小偷好。
1.42分摸小男孩头的白面书生,便是后来的大导演莱昂内 2.里奇丢车后的报警引出了政府的不作为,老头讨粥暗示了上帝面对贫穷的无能为力,意共党支部的党员朋友也没有帮上忙……战后意大利的底层贫民在政府、宗教和党派上只获得了赤裸裸的失望,除了偷抢,别无其他出路 3.84分的构图堪称典范,电线杆划分了善恶与原则的边界,里奇经过痛苦的犹豫后,坠向犯罪的一边 4.男主和孩子很喜欢插队,这是对于社会秩序的不信任,不义的秩序亏欠他们,他们通过插队来获得补偿与展现敌意,这是男主偷车的前奏 5.当铺层层的白垫被,车摊排排的零件,街头重重的失业游民,重复堆叠的物件和人渲染出战后罗马生计的艰难,苍白的无望如同白骨累累的停尸房 6.里奇第一次上班到岗把自行车挂在胸前,如同一枚勋章般珍视;结尾的落泪,为生民一哭
男主角演完这部电影后不久也失业了,无工可打。
新片看过,终于有空看老片了
那段偷与不偷的心理矛盾,较劲,挣扎似曾相识吗?
当孩子看到父亲做贼被抓、被侮辱责打时,当父亲茫然无望的走在街头时,那是一种难以言明的苦闷与无力。★★★★
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