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故事提要
亚历山大（梅尔维尔·珀波 Melvil Poupaud 饰）和妻子玛丽（奥拉利亚·佩蒂特 Aurélia Petit 饰）结婚多年，一家人在里昂定居，小小的四口之家充满了幸福的欢声笑语。然而，亚历山大有着一段灰暗的过去，他在当童子军期间，曾经被他深深信赖的神父所猥亵。这段遭遇给亚历山大的精神带来了很大的打击，但他只能选择将这段记忆深深的封印在心底。
一次偶然中，亚历山大震惊的得知，当年猥亵他的神父现在仍然和孩子们有着接触，这也就意味着，他依然有可能威胁到那些孩子们的人身安全。于是，亚历山大和同他一样也是受害者的弗朗索瓦（丹尼斯·门诺切特 Denis Menochet 饰）和伊曼纽尔（斯万·阿劳德 Swann Arlaud 饰）决定联手站出来，揭开神父伪善的假面。
观众心声
因为描述的是现实生活中正在审理的案件，看完电影后，就又花了两个多小时去查找相关的资料，包括普雷纳特神父案件的进展以及其他地区的性侵丑闻。同欧容一样，大多数文章都详细记述了事件的始末过程和对受害人造成的持续影响，也着重刻画了教会的漠然态度，却没有对一些关键问题给出合理的解答，例如，神父中恋童癖的比例为何如此之高？教会为何要包庇实施性侵的神职人员？如此大规模、长时间、系统性的犯罪行为又为何总能逃过法律的制裁？带着疑问，我在一篇文章中找到了答案。文中分析11世纪教会推行的禁欲独身政策，可能是性侵和虐待案件频发的原因，而宗教和政治的暧昧关系使之能够游离于法治和公权之外，明目张胆地保护羽翼下的罪恶行径。还有一类“帮凶”的恶行往往会被忽视，就是那些劝告受害者“谅解”的信徒——他们中很多都是受害者的亲人。
权力，神权，教义，羞耻，时间，记忆，谅解，高尚
特别不欧容，但是又有一种稳健的好，看得过程中一直在想这种视听呈现的意义，差不多克制到可以用“温汤寡水”来形容，甚至连控诉都不再是事件的唯一驱动核心了。三段式的结构铺开来构成了一幅饱满生动的社会网，看似涣散但又很好地聚焦到了一个点上，属于那种不太显露导演风格但是又始终在场的掌控力。不再刻奇的欧容仍然十分喜欢，但是MOMA的遮挡还是太傻逼了，不尊重电影不尊重主创不尊重观众更不尊重受害者，恶心。
欧容新作，获2019柏林评审团大奖。同为揭露天主教会包庇部分神父恋童性侵的题材，与[聚焦]恰为一体两面，从内外两个不同视角体察受害者。影片沉稳克制，选取了三个生活情况与性格各不相同的人物，并着重呈现了他们在回溯过往创伤及追诉抗争期间与家人关系的变化。这回，欧容将重心全然放在了男性主体身上，有压抑住的哀惧、怨恨与无奈，更有勇敢、执著与欣慰。最能引人思索的还是在信仰内部抗击灼人体系的男一号亚历山大，在虔诚、宽恕与公义、惩罪之间该如何平衡？可惜影片并未在这一点上再深入下去。（8.0/10）
点到为止，平静如湖，知识分子讲述故事的方式。
这些电影火了 
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