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剧情蓝本
在法国乡间度假期间，已怀孕三个月的德芬要独自接待男朋友弗朗索瓦的表弟麦森，因为弗朗索瓦的同事生病，他要赶回巴黎代班。在等待他回来的四天中，德芬和麦森逐渐熟络起来并开始互相分享一些非常私密的故事，二人亦因此愈来愈亲近……
观众心声
两人之间如果分享之事足够私密 那么两个人也能迅速建立某种亲昵关系 即使是全不认识的陌生人//这种讨论情感研究欲望的重文学剧本轻声画表达的法国电影 很难不往侯麦那股新浪潮去想//感谢上帝创造了法国人 让他们总是陷入多角关系而他们自己也总是能为多角关系中的自己和他人开脱//也许正如社会学家北野武先生所言 三角关系最不稳定因角之尖锐 人如果能拥有足够多的情人那么他的关系圈就会成为一个牢不可破的圆//所谓渣得明明白白
大概只有法国能把这样起因是偷情背叛的故事拍出哲思和清新感？被本能驱使的欲望，却最终来到了爱情的站点。每一次感情转折点我猜测的发展都被导演迅速推翻了，最后的结尾带些失落也充满着幸福的安定，毕竟情感上最契合的不一定能在生活中永久地陪伴下去，爱情生活其实也是一种动态平衡。
情比金坚的偷情宛如侯麦女朋友的男朋友，应接不暇被掀起的一段段情事，人物关系戏剧化呈现所提供的文学改编策略不仅仅内心活动独白与并行时间线索中的故事（或如哈农，一个简单的故事），在所言所行中不断抛出自己观点的“故事补充”，连接延续了从始至终、干柴烈火的浓烈情欲
牛头人大战牛头人，各式出轨故事像故事会一样娓娓道来。P.S.一开始真没认出罗塞塔。90
当我们阅读诸如《会饮篇》的作品时，对话发生的空间虽已被提示，却并未被详尽地解释出来，但我们对此空间已有想象，因为它在对话中已经展开。好的文字作品自然具有这种能力，但电影要达到这点却需要对空间进行提纯的能力。侯麦与里维特分别用所言和所行解答了这个问题，而本片展示出一点（侯麦的一面显然占了上风）综合两条进路的趋势，但好像还是有些泄劲。//后来想想，只是在调度上有少许戏剧的特征，并不能说是里维特式的。
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