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剧情素描
1928年，伪满洲国的日本翻译伊丹英彦（仲村亨）离开中国情人丁慧（章子怡）返回日本，数年后他再回中国来到上海时，变身高级特务。而此时丁慧已成为地下抗日组织的成员，并与该组织首领谢明（冯远征）相爱。抗日组织去火车站接从外地聘请的暗杀日本情报人员山本的杀手时，误认其为小职员司徒（刘烨），混乱中，丁慧杀死司徒女友依玲（李冰冰），司徒则被伊丹英彦抓获。
对一系列遭遇无比迷惑的司徒被释放后，发誓要为依玲报仇。丁慧与伊丹英彦重逢，成为两股势力互相设局要利用的重要棋子，她本人正为误杀无辜饱受内心折磨。某个日本会所举办的舞会上，伊丹英彦告诉丁慧山本与谢明均已死，丁慧震惊想刺杀伊丹英彦之际，司徒持枪闯进舞会。
观众心声
为什么章子怡每部戏里面都有做爱戏？为什么娄烨每部戏都湿嗒嗒灰蒙蒙？ 为什么春风看得进去这部看不进去？？？？
看出来的只有压抑与迷乱。不论那先锋特质的混乱手持，还是泛滥的背景乐烘托，都构成娄烨对个体角色湮没在家国深仇中的解读手段。失败的救国义举，在娄烨貌似政治冷感的镜头里依旧充满悲情色彩，是种不加掩饰的毁灭。穿插于不同情节间的时光，同一个长镜下不同人物的命运起点，都使人置身其中湮没自我。
2.5 / 开头灾难性的布局后怎么拉都拉不回来。假如说《周末情人》与《苏州河》的蒙太奇意味着时空结构在某种作用力之下敞开，《紫蝴蝶》的蒙太奇只不过了宣告娄烨速度控制的松垮以及对历史背景与人物命运的便捷且生硬的缝合。中后段逐渐找回了应有的力度，把每一场景的面容都逼迫至瓦解的临界点，再用重组的时空结构不动声色地将人物的动作贯通起来，可惜还是太晚了。在创作者强力突出的叙事下，生命力和生拉硬扯真的只是一线之隔……
很难不爱娄烨的电影里那种诗意的疯狂。不论背景是什么，主题怎么也逃不过小人物的爱恨情仇。又不同于贾樟柯等第六代导演一直在为小人物寻找一种普世价值，娄烨电影在追求的更是一种于独立微小个体的关怀。章子怡很有镜头感，但始终缺了点娄烨电影的气质。开头火车过站和片尾的床戏美到催人泪下。
把王佳芝拆分成章子怡、李冰冰两体，娄烨的《色戒》。
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