在交响乐团负责敲击三角铁的小人物高斯庸碌无能,练习还经常缺席,然而上天仿佛特别眷顾他,让他当上乐团领导,还有伊人加持;本来傻兮兮没有自信的他也开始傲慢起来,甚至表现出独有的艺术野心。人世的荒谬不在成败是否有理,而在于不论成败,最终个人命运还是半点不由人。高斯作为个案,凸显的岂止是国家权力机器下的非人性?由于题材敏感,制作延滞达七年之久,而彼得苏兰也因本片成为一个个案,以讽喻作抗争,从此有了参考的座标。
权力机关的空间场景设计得很有距离、空旷,带有科幻意味,也给故事增添了一丝荒诞感,也不怪乎可笑荒唐的事儿发生。
#捷克斯洛伐克新浪潮# 索兰“新浪潮”三部曲之一。未来的政治寓言,仍然研究一贯的捷克新浪潮母题:“权力”,如此敏感的题材也恐怕只得在60年代拍摄。在影片中“权力”的象征物是以“铁三角”的形状嵌入于作品各处,人工化的景观在这个稍显未来科幻气质的苏联式社会中幻化为无条件服从、稳定的三角符号(《黑炮事件》或许有参考)并延伸至索兰的声音设计,前后两处具有相同场景、剪辑、动作的影像中,声音由失真的清脆悦耳的铁三角敲击声被还原成其本真的音质音色,微末的声轨变化却放大了权力得失间的情绪感知,以此突出声音的威力。原本普通懦弱的巴纳巴斯,在穿着《冒牌上尉》式的权力大衣后,驱逐出良好的秉性,沦为名副其实的“独裁者”。然而真正的权力下放者却自始至终未曾露面,巴纳巴斯暴露于更大权力的凝视目光之下。2022.7.1
正好前两天“纽时”刊登了“大帝”的那篇文章,今天再看这部电影,不由得感叹,是谁助长了“巴纳巴斯考斯”们的野心?这部几乎一甲子前的电影,对我们过去的一年多,又不正好是绝妙的预言和讽刺?
荒诞的三角铁
讽刺的挺好,今天的我们依然受用
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