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情节编年
六百年前元朝画家黄公望先生以富春江两岸风貌画下《富春山居图》，为迎接2022年亚运会，富阳正在热火朝天地进行新城建设。在此背景下，《春江水暖》讲述杭州富春江畔，四兄弟分四季轮流照顾中风后失智的母亲，四个家庭面临亲情与生活的考验，借由一年四季的冷暖变化如画卷般徐徐展开。
观众心声
毕赣开启了乡村诗歌风，顾晓刚开始了山水田园风，我看完会发疯。
一部当代家庭的史诗，摄影太美了，但崩坏的地方太令人不能接受了，导演自己不可能不知道孙女和男友完全破坏了整个影片的风格系统。。。再现代的青年跟父母在家也是会讲方言的，孙女无论表演、语言都与这个影片不是一个系统的，而且最有亮点的长镜头也被这种有些做作的表演和台词消解掉了，整个电影的风格也因这种系统的不统一而严重崩坏，导演自己不可能没感觉不知道，但为什么还是最终这样做了呢？怎么会这么不爱惜自己的作品啊，太失望了。
整个观影过程都在“还行”和“这不行”中反复横跳，我知道你要拍长卷但真的有点太刻意。奶奶+100分，顾喜-200，这演员简直就是“行走的做作”！！为什么要给她那么多台词！！道理这个东西，用“说”的真的很糟糕。
波澜不惊的人文卷轴里，暗藏了对现实细致入微的观察，以及创作者颇为鲜明的态度；只不过因为融入了富春江的四季景色和寻常百姓的家长里短而显得温润起来。开篇确实容易联想到《一一》，但很快就因为地方语境的介入，以及一种别样的自洽的世界观和笃定的影像美学而洗褪了前人的影子。看完沉浸许久，回味很久，连个别演员的扭捏作态竟然也成了一种生活的修辞了。最后又想起了胡波了，这两位年轻导演对世界的关照有着不一样的路径，但又有相似的坚定的温暖。希望顾晓刚按照自己的路继续拍下去
观感比较复杂。剧本是出人意料的好（但也不新鲜，可以说是一一+悲情城市+三峡好人的合体），场面调度也有其高明之处，但如果说山水画美学，甚至拔高到所谓“中国”的层面，那确实是有点不敢恭维。无论侯孝贤贾樟柯，他们的长镜头是有巨大信息量的，是与现实和历史的复杂性紧密结合的，但顾晓刚的长焦却轧平了全部信息，剪辑虽然想要贯通古今，但似乎让裂缝更加凸显出来。如果说剧本中确实存在着一种所谓的“散点透视”，那么镜头里的空间感则因为某种观念被牺牲掉了，摄影机运动里也因为这种理念掺杂了一些矫揉和刻意。如此追求的长卷美学，最后可能会形成一个巨大的负担，这是无论如何都应该小心的。但不管怎样，两年打磨出这样的首作，从创作方法上看，仍旧是有意义的。
弹幕狂欢剧 
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