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剧情总览
为本届戛纳影展献上醒胃头盘，蕾雅·赛杜、路易加维尔、文森特·林顿三位法国巨星再加鲜肉拉斐尔·奎纳德，行行企企絮絮不休已够杀。可别误会是昆汀·杜皮约 江郎才尽，明明白白话你知呢套无聊透顶的爱情喜剧戏中戏只是AI执导，连专业演员都吃不消，边拍片边打破第四面墙向观众申诉各自烦恼。玩完《达达达你个利！》，昆汀·杜皮约这次掉转枪头自谑电影行业，占士金马伦无端被拉下水，保罗汤马士安德逊开心升上神台，#MeToo与取消文化一并连消带打；死完一次可以死第二次，真真假假不过一场游戏，笑笑何妨？戛纳影展开幕电影。
观众心声
以前不喜欢杜皮约的点总是在于空有形式的堆积，但在最近两部作品里，却越发能在更抽象，更重复的形式里看到情绪。AI摧毁所谓的意义，阿伦雷乃式的忧伤。
Dupieux电影中非常少见如此悲伤的场景，当角色和人物关系、场景，乃至导演本身都不再可信，摄影机化身为角色，从调度中逃离下坠，捕捉住拍摄的车轨，带领我们去往何处？
头尾由长镜头组成的奇特结构，类似的爽点重复用就没意思了，难撑起这样的时长；同样是靠大段对话（以及相对封闭的空间）来叙事，怎么都不及扬妮克好玩，哪怕某些方面相似的结尾，却用更加随便的方式去处理了。最幽默的镜头可能是最后那个轨道长镜头
完美开幕片：既众星云集，又充满了对时下电影业内各种乱象的思考，而且还是部轻松幽默的喜剧
B. 从对“政治正确”抖机灵式的戏谑出发，在“戏中戏中戏”的层层嵌套中上升到表演的本质、电影的使命与未来，乃至如何定义真实。但杜皮约无意回答其中的任何问题，每个看似建立起议题讨论基础的场景，最终都会被一个喜剧式的“反转”推翻（即便结尾看似最核心的“何为真实”的哲学探讨也不例外）。于是这场看似热闹的元电影游戏在不断的自我否定与消解中走向虚无：没有答案，不知去向，就像最后一镜中无限延伸的摄影机轨道。作为纯粹的结构实验和演技大赏足够有趣，反倒是那些语调不明的“讽刺”显得画蛇添足：当它已主动选择触及社会评论的场域，闪烁其词真的还是种选择吗？2023.5.14 Debussy
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