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内容梗概
故事发生在18世纪末的威尼斯一所女子寄宿学校，讲述了特蕾莎的故事。她是一个年轻的梦想家，与一小群非凡的音乐家一起，跨越世纪，挑战旧制度的陈旧桎梏，创造出叛逆、轻快且现代的音乐——流行乐！
观众心声
一如今世人对中世纪生活的片面臆想，本片以又臭又长的叙事蹭着女性关怀热点，硬生生把当代 dirty pop 怼进宗教古典里冒充灵魂解放者，殊不知其无所构建却是新的腐蚀之源。
结尾音乐非常好听，也很感人，一种喷薄而出的力量感
有像《圣母》一样在不停的矛盾冲突中最终激发出强大的女性团结度的主题情节，也有像《某种物质》一样将试图讽刺与鞭挞的反面人物刻画得如同卡通片一般滑稽可笑的小料辅佐，但最厉害的却是全片真正做到了用音乐去推动故事的发展，让每一个音符真正成为情节节奏的注眼，在一次又一次旋律的螺旋式上升中最终让所有观众都达到与乐曲的终章完全一致的情绪顶峰，也同时在这一刻让人明白，原来真的有这样一群默默隐藏着自己能力的女性，当她们的能力历经磨难之后终于现身世上的时候，我们才清晰地知晓，原来荣归主颂的这个“主”，其实是女字旁。
在今时「精神病院排满了失眠中老年女性」和今日「高中生患上阿尔茨海默病」的语境下，二十一世纪朝简「练静」乐会不失为一套指导天选牛马「好好学习，天天向上」的护理方法，而十八世纪意大利《荣归主颂》歌剧亦不失为一座引领迷途羔羊「按时上课，按时做操」的精神灯塔。意大利（社会底层劳动妇女们）举办的《我的天才女友》音乐会看似是「姐妹们」另起炉灶，实则依然是老牌帝国主义建制和新兴纳粹主义政体的《亲密》盟友：一边「明火」执仗，一边「拱火」援乌——这首用人类苦难谱写而成的「主旋律」颂歌不仅被「主教」献给了又脏又蠢的盟主，而且《幸福的拉扎罗》还要为继承了「新法西斯主义」基因的意大利极右翼「兄弟党」谋幸福。古老的《奇美拉》神话虽给流离失所「无家可归」的难民提供了短暂的精神庇护，但细究起来也是「玩火自焚」相当不靠谱。
帕瓦罗蒂坐在下面听到1800年的意大利歌剧融合了disco和现代techno不知道会不会愤然离席，平时不听歌剧还是别硬塞音乐了，和电影的不匹配度让一个本身觉得音乐剧再差还有音乐听的我坐在下面昏迷，
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