独自在台北生活的徐子淇摸索着未来生存的方向,追逐平静生活的同时,持续陷在与男友的困惑关系里。她经常接到打来要找“强尼”的电话,这些打错的电话和她的小鹦鹉们是生活里的调剂和陪伴。住在徐子淇楼下的大男孩李立是房东太太的儿子。李立每天读报并反复聆听自己的录音来训练专注,可是自 从某天发现楼下女房客徐子淇偷带小鸟上捷运之后,他惯常的生活节奏因此乱了序,老是不由自主分神,并骑着单车在城市里漫无目的的晃荡着,直到母亲追问,才道破了母子两人的共同想念。漂泊的工头张以风刚承揽了李立家附近一楼工地的装修工程,勘看工地的那天,他视如珍宝的老爷车在路上抛锚了,张以风觉顿失所依。
听说主演 柯宇纶 是极绿的台独,同时他们家族都是时代力量的,不知为啥没人管,怎会让他演的电影上市。国人都是这样没有一点正义感吗?
前半部分堪称诠释德勒兹《运动-影像》理论的范本,是华语乃至世界影史罕见的天才之作;后半部分一旦开始大量模仿侯孝贤类型的空镜头和固定机位长镜头立马档次就掉下了,实属虎头蛇尾,着实令人惋惜。
有些鸟儿飞离了牢笼以为飞向了自由,可偌大的天空却是一个更大的牢笼,比起被困在笼子里再不能飞翔,无法回到牢笼才是真正意义上失去了自由。
人跟人之间,不能走太近了,太近了就不知道怎么去相处,不知道怎么去爱。
台北未变。「距离近了,就不知道怎么去爱;距离远了,会忘记怎么去爱」游离于钢筋水泥之间的情感血脉在努力抓住最后的稻草,却永远呈现出波澜不惊的假象;如果把身体做成拥抱的姿势,追赶彼此的步伐或许会超过情感瓦解的速度,但逆光的飞鸟还是以静止定格。圈圈泛起涟漪宛如自创漩涡,仿佛要吸干生活。
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