想飞的女孩9.0

如此拙劣的剧本和表演……刘浩存竟然是演的最好的？

与[嘉年华]都聚焦两位女性的抗争与逃离，但更多放大了前者的短板（略显跳跃与粗糙的叙事），同时又没发挥出优势（写实又冷峻的整体风格&意味深长的视听语言及意象呈现）。当下与往事双线交织结构实际上是正确的叙述选择，但不恰当的剪辑转场加剧了时空割裂感。符号堆砌过于简单直白，加上略显老套狗血的故事中欠缺些足够细腻的写实描摹，自然抽干了影片本应具有的凛冽之力。反派塑造似乎想趋近科恩兄弟电影的荒诞黑色幽默，但与整个故事氛围不搭，片场迷路戏只剩下蠢笨了。后半程叙事愈发匆忙，海边看日出+追逃淹水戏是极不现实的败笔。文淇的角色形象不够立体限制了发挥，除了坚韧到底外戏中戏更出彩（“你听听这说的是人话吗”）。刘浩存的演绎到位，表现出了人物的不同面向（自辩时的无奈悲愤，沉沦自弃，成瘾后的昏乱脆弱与罪疚感）。（6.5/10）

#75. Berlinale 与《嘉年华》有类似的完全依赖随意指定的反派人物行动来推动主角行动和人物关系发展的问题；而更糟糕的是，本片中的三个反派的角色设计不再仅是单调而功能性的，而是反作用的：他们身上被强行安插了大量喜剧桥段，削弱了追击主角过程中的紧张感而使得观众更加难以与主角共情 第一场插叙中尚能寻得“工人下岗”这样的时代线索；然而随着影片继续，插叙愈加失去与“现在”联系的锚点。同样的悲剧、单层次的人物形象在插叙中不断重复，作者说教般地传达着悲剧之源的答案，也即本片的议题，未能留下什么思考空间。单次插叙内甚至包含多场戏，使得观众在转场时很容易产生时间线上的疑惑。 收尾则素牵强的点题：“wire消失”，方笛身穿象征田恬的黑色飞了起来；而后田恬的出生与香港回归又被联系起来。唉，什么小学生作文

文淇你是不是为了竖那个中指才接的这部戏啊

6/10。文晏的创作源于改革开放初期的家族史，田利华在自己的家庭作坊生产山寨货，为发财疯狂赌上一切，以在竞争激烈的服装市场中追逐成功，这个雄心勃勃的时代以彻底失败告结，它还为年轻一代带来了负资产：从小被父亲怂恿骗钱的田恬，留在农村处理家族的麻烦，渴望逃脱父权的魔掌；在影视城打拼的方笛，毫无怨言地忍受替身的苦活。导演借侠女的符号表现了两代女人内心的一种反抗精神，但单摆浮搁的影视城空间和类型混搭，逐渐让叙事失去了现实主义逻辑，寻找田恬的坏蛋二人组和被人当枪使的火锅店老板，几个大男人住在一个房间、防范被胁迫的那个人单独出门去报警，然后愚蠢可笑地在影视城迷了路，这样做既破坏了影片氛围，又和忽快忽慢的闪回线一起多次强行打断姐妹之间形成的角色联结，徒留一组海滩、乌鸦纹身和旋转飞椅的结尾意象来象征女性的重生。