为了一场未发生的展览,法国庞毕度中心向李欧卡霍抛出大哉问,请他用图像响应自己。向来不按牌理出牌的卡霍再度出人意表,亲自粉墨登场,以磁性画外音细述,并亲上剪辑台,透过隽永老歌、耸动字卡、怀旧相片,以及家庭录象、纪录档案与电影片段,让图像彼此撞击产生新意,不论政治、历史、个人与影史皆揉合为一,一部半自传基调的「卡霍式」散文电影于焉问世。
Amusez-vous bien, Monsieur Carax !
2.5;我复读嘚思:“戈达尔电影的感官有真正的断裂性,那种彻底的不协调、彻底的断裂,而在卡拉克斯那里就完全没有。虽然看起来有点像,但卡拉克斯的断裂实际上只是连续节奏的一部分。”所以,这部电影的形式似乎意在强调这种自为的断裂,很多时候只能是令人费解的。也许还是应该多拍结尾MV这样的东西。
chercher 我们不应该苛求于在一个/一组图像中去获取阐释,除非你是蒙太奇者,否则就是梅里埃。我们更愿意去目睹图像能够到哪,动作会延展到哪、目光会望到哪。如同汽车行驶在夜晚的高速路上,高速中划破寂静与黑夜。不是来自于手的论文,而是来自于深睡时的写作与复述。 - où en êtes-vous? - c'est pas moi! 牛头不对马嘴,但却是证明我在睡觉的唯一证据。路边的灯光,离我很远,但它却照亮了我。拼凑起破碎的世界吗?在纸张的夹缝里写作
(2/5)很私人的影像回忆录…
戈达尔之所以是戈达尔,是因为他的作品总是不得不以最后呈现出的样貌而呈现的。
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