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故事蓝本
克里斯蒂安（克拉斯·邦 Claes Bang 饰）和妻子离婚后，带着小女儿（Lilianne Mardon 饰）开始了全新的生活。克里斯蒂安在一间艺术馆里担任策展人的职位，最近，他正在筹划一项名为“方形”的装置展览，希望宣扬一种人人平等互助的积极向上的理念。
一场意外中，克里斯蒂安的手机被偷了，通过GPS定位，克里斯蒂安找到了偷手机的小偷所居住的公寓，深夜里，克里斯蒂安向该大楼的每一户居民家的门缝里塞进了一张指控书，哪知道这不经思考的举动，为他惹出了大麻烦。为了宣传展览，克里斯蒂安找来了传媒公关公司的代理人，哪知道这两个不靠谱的男人，很快就将这个展览搅成了一锅粥。祸不单行，克里斯蒂安和女记者安妮（伊丽莎白·莫斯 Elisabeth Moss 饰）之间的一段露水情缘让安妮对他展开了猛烈的攻势。
观众心声
放在美術館的未必都是藝術，同樣的，放在戲院播的也未必都是電影、拿了金棕櫚獎的也未必都是……算了，不接了……
最直观感受就是引起了和我对《托尼·厄德曼》极其相似的不适，更大煎熬则在于始终对其影像和文本兴味索然。至于这样大费周章只为揭露一种几无递进的“虚伪”和“错位”（虽有个人矛盾“化解”但也极其表面）的强意志创作是否就会比一部市面喜剧灵光一闪的常规讽刺有效、有趣甚至高级，我选择保留意见。
摄影是典型的北欧极简风格，叙事中充斥着令人如坐针毡的冷幽默。讽刺意图明显，从秽语症患者到扮演猩猩的男人，越是高级的场合就越要插入不和谐因素，营造出令人啼笑皆非的尴尬场面。人与人之间是无处不在的紧绷感与疏离感，每个人既是社交动物又是社恐患者，荒诞感不断升级，叠加出极强的冲击力。
自作聪明地抛出道德困境，继而在导演一厢情愿的预设下呈现所谓的冷漠与荒诞。影片最大的问题恰恰就在于，无论是当街见义勇为后顺走手机的尴尬，还是一介名流面对酒会兽人肢体冒犯时选择沉默以求自保，都在抽离的时空中显得失真与不可信。一部冒犯观众的电影，是的，我就是那个被冒犯的观众之一。
早就说了，鲁本·奥斯特伦德必成大器。（信不信见《儿戏》短评）
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