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情节浓缩
伊桑·霍克扮演一个前军队的牧师，他在儿子不幸去世之后始终沉浸在悲痛中，阿曼达·塞弗里德扮演的女主角是一个教堂成员，曾是个激进环保主义者，遭遇了丈夫自杀，于是两个受伤的人有了人生交集。
观众心声
阴郁肃穆沉静，氛围宛如恐怖片，正方形画幅与颇有设计感的构图非常有压迫感，镜头推进如幽灵附身，心灵的荒芜比环境的恶化更令人惊惧；果真是乡村牧师+冬日之光的观感，但将现实落脚点放置于环保问题，以及结局仍流于「爱」（小我的爱与所谓大爱）的释放合拢，亦显示出与杰作之间的差距。
1.37:1画幅比、逼仄的空间、肃穆而冷色调的场景、近乎舞台剧形式的展现，保罗施拉德竭尽所能去描绘终其一生都在讲述的自我信仰危机，并向观众呈现一种决绝的精神压迫。ps：施拉德和凯奇捣鼓出的前两部大垃圾差点让我错过这部新作。
脑补的完全是另外的剧情，Michael找了个替死鬼将其爆头后藏起来了，Mary一步步诱导Toller穿上自杀背心，小镇政要在归正会教堂250周年典礼上被炸了个精光，Mary没有怀孕，也与极端环保组织无关，一切只是Balq的竞争对手搞出来的，掌握了小镇经济命脉的竞争对手开始了新一轮的污染
What the hell? 感觉这才是电视，还是最令人无法入戏的那种（非间离的不入戏），通篇废话与废戏，乱七八糟如坐针毡，且没有看到所谓形式带来的任何补救甚至仅是散发恐惧的效果，它就像是被玩弄了一次。
【B】在静止的中景/全景镜头中自然将角色压迫，走向极端（4:3的画幅更保证了来自影像空间的挤压），而后又在与女主的相处中，通过轻盈的运动来实现短暂的解脱。两处关键段落（冥想飞升和结尾），突如其来的室内全景，门框内外的光影反差，在正反打之后衔接以违背极简风格的运镜，于是自然走向欢愉的救赎。正如骑自行车的那段台词一般“运动有着让人惊奇的治愈力量”。
视觉盛宴预警 
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