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剧情提要
由杜拉斯和影星热拉尔·德帕迪约扮演的两个角色坐在门窗紧闭的房间里，杜拉斯讲述着一部电影，电影里的女人搭上一辆卡车，与司机滔滔不绝地聊了一个小时二十分钟。谈话不时切换到卡车绕着巴黎行驶和停下来让女人搭顺风车的镜头。德帕迪约就是卡车司机，杜拉斯就是搭车的女人。对一部潜在电影的口头描述和电影可能形成的图像两者并置起来。
观众心声
杜拉斯气场极强。文字和声音构建影像太迷人了。
2024-07-28 有用 0
1974年，Akerman钻进卡车和司机调情，1977年，Duras以假设语气叙述了一段女人与司机的相遇。当音乐性完全被叙述控制的时候，头两个镜头建立起来的卡车主体就不存在了。
2019-06-14 有用 4
米歇尔·希翁在《视听》中比较电影和电视区别时，认为标准便是影像和声音的从属关系，电影是影像大于或等于声音（等于的状况很少，这也是希翁大力批评的一点，视听艺术只关注了视，远远忽略的听），声音明显大于影像的便是电视，并称“电视是图示的广播”（从这点来说，希翁不可谓不先锋，之后电视愈加成为“家庭背景音”，听的功能在某些场景胜过了看）。用来做事例的便是杜拉斯的《印度之歌》和《卡车》，前者被认作绝对的电影（这里或许更延伸一下，讨论文学和电影的界限，但这部在感官体验上的确依靠密语和影像的共同作用），后者则被称为电视，因为卡车是对话的“图示”。但如果转换下视角，卡车影像是基准，毕竟最开始时卡车先映入眼帘，对谈就成了车内的话语演绎，从属关系便成了平等。PS：好奇妙的前电影状态，挖掘出潜藏电影的奇妙过程。
2025-01-09 有用 0
siff@和平 更适合挑一个下午在法国小乡村偏僻无人的电影院里看。听着杜拉斯絮絮叨叨五分钟不到就陷入无知觉香甜睡眠。前半程睡睡醒醒，感谢和平影都后半程明显加强的冷空调
2024-06-18 有用 2
可以看作是《毁灭，她说》的77年版。杜拉斯晾晒的又一阶段记忆。
2023-12-23 有用 0
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