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情节概要
薇塔莉娜经过漫长的等待，总算盼到一张从非洲维德角到里斯本的机票，然而迎接她的并非丈夫允诺的美好未来，而是天人永隔的哀伤，以及迷雾般的身后事。两人上次见面已经是多年前，期间渺无音讯，谣言说丈夫卷入了肮脏阴暗的利益纠纷，却没人知道他究竟发生了什么事。伤心的薇塔莉娜寡居在丈夫生前的幽窄小屋中，独自在暗夜的巷弄间徘徊，循着渺茫的线索踽踽前行，在梦回时分熬过那一个个痛苦孤绝的夜晚，探向晦暗未明阴影后的救赎。
观众心声
数字摄影确保了黑暗的纯粹，Vitalina撞到门框的那个镜头动作，好似用手将布在脸上的阴影抹去，可能是用阴影在银幕上作画的最高一层境界。
2020-02-22 有用 4
形式吃掉内容的案例。
2021-11-20 有用 0
极致的黑白光影，局部画面呈现与油画般凝固不动的表演下，电影所表达的母题完全脱离故事/叙事，让位于画面的主导，葡式电影人对超越形式的形式主义痴迷可见一斑。
2020-02-22 有用 0
7.5/10
2022-03-03 有用 0
佩德罗·科斯塔新作，2019洛迦诺金豹奖+影后。影片几乎全部由固定长镜组成，4:3的局促限制性画幅，打光极度风格化，以室内戏为主，硬光，斜射光，暗调高反差，每个镜头只有一部分被照亮，而人物在前半部分常常部分隐没在黑暗中，或者故意错开高光位。色彩调配极佳，配合布光，使原本日常而细碎的物件和空间都显得神圣和诗意了起来。人物如同静物或雕塑（想及[去年在马里昂巴德]），动作迟滞，配上稍显碎片化、情节稀零的一组组镜头，恍若荒诞舞台剧。不少信息直接由人物独白或自语道出。零配乐，自然声。故影片缺陷就是形式与内容比较割裂，尽管视觉上绝美，但内容传达方式难以令人共情——静态舞台形式+近乎无情节，但逊于罗伊·安德森，属于典型的过头的艺术电影。PS：影片后半部光照渐次加强，人物正脸全显，及至最后一镜首次白天户外。（8.5/10）
2020-02-18 有用 4
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