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故事轮廓
一位名叫Jeonim的讲师邀请她的叔叔到学校执导一部戏剧小品。Jeonim每天都会去附近的溪边写生，试图捕捉它的形状。
她的叔叔决定执导，因为40年前他曾在同所大学执导过一出戏剧小品。学生中发生了一起丑闻事件，Jeonim与她的叔叔最终卷入其中。
观众心声
和《旅行者的需求》同等程度的抽象统领，但近乎抛弃了对结构的执着，起先的内部场景如过去一般但组织却异常流畅，隐约中昭示了之后的场景中对具象情绪的否定，以及情绪主体的交杂。尽管人物之间的谈论仍然普世化，但正如学生在酒桌上的练习所诠释的，情绪的生成可以高度自发。那么观众共情的来源，是对人物的理解、生活的感悟，还是情绪背后更为抽象的机制牵引着？我想结尾的这场戏，应该具备这样的辩证性。
#ICA 长评-他们…怎么了。影片结构还是散文诗，女主创作的三个作品的水体本就相连，溪边写生以绘画捕捉溪水的流动，但水流是无法被固定的，这种“流动”似乎也代表了电影中时空上的不确定，甚至是电影之外的…关系上的不确定的。电影角色替换现实很明显男主洪尚秀女主金敏喜，而二人的关系是亲人，其实我看得最近两部作品《旅行者的需求》《我们这一天》就有类似的感受，《旅》中于佩尔这个角色可能是有导演洪尚的性转映射，电影像是展现了一种关系的变换，从爱人变成家人，而再早一部的作品《我们》呈现的像是如果二人没有走到一起会是什么样子。本片女主跟男主的对话中解释了作品创作的逻辑，而这可能就是洪尚秀创作形式，她说她（他）的创作源于现实而并不是脑海中的想象，完成创作时则很可能与自我的想法相悖，但现实则是会帮助找到创作方向。
喜欢它捕捉到人与人关系间的动态 非常巧妙的剧情设计 / 没有那么喜欢可能是它情感上避重就轻 也缺少了电影镜头的艺术性 让我忍不住觉得它和生活本身这么像 为什么我们要看电影 不直接去过这样的生活就好了？
对洪常秀我也是尽力了，有些人能不能别沾Woody Allen，拍大型废物吃饭聊天片段就说是韩国Woody Allen真是谢谢了，他的每句台词都是有意义的不是废话OK？金敏喜这部戏讲台词不知道又是怎么回事，和年轻贱男导演讲话好像在跟弱智讲话，真的该去看一下精神科，就这种贱男还能出轨三个女学生最后还有一个愿意跟他结婚，舅舅说对前女友做了很差的事情，没什么大不了的事情发生但我无法释怀，全场女孩子们深表同情安慰他事情已经过去了，讲述和妹妹的决裂只说一句她骂我，前因后果也不说就说人家以自我为中心，又得到了当场两位女士的理解，看笑了，你们老年男导演真的是可怜又自信
4.5，就像用织布机在追流溯源中编织变化的流水一般，金敏喜也在一次又一次饭局中编织着人与人虚实变幻的情感空间，而一切的释出似乎在她面前也都变得温柔和轻盈了起来。难怪这次洪的编排会那么舒适(是的，又是一封情书)，且第一次对餐桌上的酒与食物产生了强烈的品尝欲望
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