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情节素描
Four seedy criminal outcasts risk their lives in pursuit of redemption, both legal and moral, by driving unreliable trucks stocked with nitroglycerine through dangerous landscape to cap an oil well fire in a Central American banana republic. Featuring a trance-like score by Tangerine Dream and a visceral, astonishing performance by Roy Scheider, Friedkin's reinterpretation of Clouzot’s 1953 masterpiece is perhaps the best remake of all time and is among Friedkin’s most daring works. Three sequences alone –a chaotic car crash in Boston, the unloading of charred bodies in a Central American village, and the explosives laden trucks crossing a rickety storm-blown bridge – render Sorcerer a classic and retain their power to make audiences gasp. Released the same year as Star Wars, Friedkin's audacious masterpiece represents the braver road abandoned by the studio system.
观众心声
巴解炸弹客、巴黎破落银行家、新泽西银行劫匪、摩萨德杀手，逃亡南美雨林，为钱舍命运输两车炸药，一路千惊万险……风格粗粝冷硬。卡车过吊桥一段全片最震撼；上一秒回忆起老婆送的金表、下一秒爆炸；拿到支票后的落寞舞蹈。
very underrated movie. Friedkin's best in my opinion.
疯狂刺激肾上腺素攀升的一枚利器。屈指可数的温情时刻都在预告着人物马上要迎来的死亡。
【B】作为翻拍作，弗莱德金在部分类型桥段的发挥还是做到了翻拍作应有的水准。卡车过吊桥的戏是现实恐惧与心理惊悚共振的极致，真正意义上做到了“实拍即伟大”，为了这点完全可以忽视硝酸甘油摇晃易爆的逻辑bug，极端调性的好莱坞奇观要比这更加珍贵。但在情节编排上真是完全输给了克鲁佐，开场四条故事线以极度无趣的方式按序排列，告诉我们写实基调可以轻易被反转成死板观感。粗粝冷峻的影像风格在纯粹的「运动」中充当正确的审美导向，但在临近末尾角色崩溃的段落中又被替换成花里胡哨的浮夸蒙太奇，精神状态的视觉呈现不应这般臃肿，只有里程表上宣告终点的数字是最为精炼的描述（后来被诺兰在《敦刻尔克》里给学了去）。结尾无疑是政治的，角色的毁灭不再由乐极生悲引发，而是被自身业障寻觅，动乱时代才是真正的桌下炸弹。
虽然是翻拍，但改编力度相当大，大大扩充并改写了人物前史，对外部环境的刻画是有体现到电影工业应有的时代进步，政治指向也明显更鲜明；送还死伤工友那段群体场面，还有一行人上路前的修车戏，都是称得上青出于蓝的扩写；卡车上路后全程屏息凝神的程度，与老版难分伯仲，最大的重头戏从炸除塌方巨石改到了雨中过吊桥，意外爆炸那段可以看成是对老版的一个反打，而且整个后一个钟头的行车戏，这肉眼可见的拍摄之艰险，堪称“陆上行车”了。虽然扩充人物前史让卡车四人组显得过于八竿子打不着，设计感太重，人物关系反倒显得比老版更割裂和生硬，但整个片子从场面到表达，从内到外洋溢的那股新好莱坞的精气神，味儿还是很正的。不过想到这片子当年的票房被《星战》打得落花流水，可能多少也昭示了新好莱坞这波滚滚大潮的命运吧~四星半。
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