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故事蓝本
Fabienne是一个女星——是法国影坛巨星。在拥护爱戴她的男人面前她是高高在上的女神。她的女儿因她出版回忆录而带着丈夫和年幼的孩子从纽约回到巴黎。母女二人的重聚很快便变成互相指责：真相将被揭露、算清所有前帐，向对方坦然承认自己的爱和怨恨。
观众心声
念台词又快又不清楚，太锻炼法语听力了。Catherine Deneuve这毒舌角色不太像是枝裕和写出来的，不过看她演得挺爽的，想起Jean-Louis Trintignant提到《爱》片场只有Haneke一个人乐在其中，其他人都无聊压抑得不行。Ethan Hawke为什么要打这个酱油？
太奇怪了，这个既不该叫电影结构也不该叫剧作结构，姑且叫做台词结构的东西，让整部片就像是一出大型的剧本围读。它只完成了一件事，就是让演员之间通过反复的台词对垒，揣度出仅有的一点复合涵义。
当演员开始注意慈善或政治时，这意味着他们在本职工作中失败了，是枝裕和的日式融合法式并不冲突，想起大岛渚拍《马克斯我的爱》，无论日式亲情隔阂抑或奇情重口，移植到法国这片土地亦能茁壮生长，并不会南橘北枳，戏中戏具独立性，亦与母女主线形成对照，记忆具有欺骗性，其实哪有什么真相，每个人心中的真相都不一样，挑一个自己喜欢的真相，结尾走演职员表依然日式，
不是什么了不起的电影，但各种好笑。
观影过程没有特别惊喜但还是很享受（毕竟影迷buff加成另外隐约关联了很多石黑一雄的痕迹）。/ 光看表演都值了，熟悉是枝裕和的观众肯定莞尔一笑，这暗藏机锋的对白和浑然天成的运镜太呼之欲出了。/ 说回电影，导演放弃外景选在影棚拍摄很巧妙的避免了远离本土人文地理陌生感的掣肘，而演员对各种情绪细节拿捏的丝丝入扣代入感十足；戏中戏和片名双关的设定其实不算新鲜，最终还是体现家庭和解与亲情羁绊——人类很多情感是共通的，若是把握到了本质，在日本在法国在任何地方的文化隔阂，都不会影响这种表达，是枝裕和就是当世少数几位能把握这种情感本质的导演之一，他已经将这个题材拍出太多经典了，往后的时光，且看且珍惜。
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