卡琳战争结束时住在意大利的一个难民营里,她没有钱离开那儿去别处谋生,在难民营她遇到了意大利士兵安东尼奥并和他结了婚,随他回到了家乡斯特隆波岛。在荒凉的火山岛上,当地人的生活习惯和习俗让卡琳感到非常失落,她所做的一切都被认为是有悖民风的,是个坏女人,卡琳想逃离海岛,她逃到了火山上,昏迷后醒来,孤独的她唯有祈求上帝给他帮助和启示……
Epic. 现在流的泪都是当初脑子进的水。自己选的路,跪着哭着也要走完。
褒曼生日大家一起看,当第二天醒来,看见白天的火山,她休息了片刻。比较有趣的是,罗西里尼知道,英格丽·褒曼有她的表演方式,非职业演员的老乡们也是,ta们面对对方会非常不安,所以那种完全不贴气息的配音,和有时候失真的状态转折,却成为一种译制,是意大利电影的目光,对她的表演的转译,但与此同时,她的表情却显得分明,你看到她如何垂下了眼睑,如何走在迷宫里,与不同的东西想触碰,以及穿行于火山上的明确的轨迹。同样的,渔民们出海、逃生的镜头上,也有过响的配音,几乎没有空间的区分,而像是一种写上去的话语,在描述影像里的内容。他们捕捞金枪鱼的时候,浪花溅在褒曼的脸上,完成这场劳动的人,作为观看者的她,依据各自的位置而反应不同。
如其片名 不是和人之前的“恋” 而是和火山边缘情境的“恋” 怀胎几乎可以视为道成肉身 英格丽·伯格曼的这个角色是参照圣母玛利亚写的 而这个人物的轨迹也类似伯格曼本人 从声色犬马的好莱坞来到贫瘠荒凉的意大利 这种挣脱的情绪慢慢滑向苦行和信仰的道路 罗西里尼将天主教的伪善和一种冷漠的原始共产主义交织在一起予以批判 这种立场也几乎成为其这一时期创作的核心命题
很独特的电影。罗西里尼确实是着眼于一个叙述对象然后讲其触摸一个环境的过程事无巨细的写出来。
a masterpiece
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