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内容浓缩
1978年，红色高棉政权邀请三名法国使者—醉心研究马克斯主义的学者、一心求真的务实记者，和满腔热诚、爱抱打不平的摄影师，到柬埔寨进行国情研习，企图向西方说好赤柬故事。政党高层句句歌颂波尔布特崇高的革命理念，被安排游览的场所处处展示赤柬的丰功伟绩，却依旧难掩人民脸上的恐惧。三位使者在高压政权的监视下寻找真相，以镜头和录音机对抗紧随他们的军人和枪支，却不知危险正逐步逼近。第10届焦点导演潘礼德过去多部作品，包括入围奥斯卡之作《被消失的影像》均反映出他对红色高棉大屠杀的念兹在兹，今次以剧情片重演真实事件，回归康城影展，继续以其独有的方式念记柬埔寨这段血腥沉重的过去。
观众心声
言语苍白，多说无用。
会见波尔布特：面对极左的深渊。虽然今时，再来重新审视红色高棉多少有些老生常谈，但本片的意义随着三名法国左派记者的步步深入也在逐渐回应当下，依然是一种对跃跃欲试“另一种选择”的警醒。故事本身并无甚新意，都是可以想象的“西方记者”的“大受震撼”，导演为了降低电影与以往同类视角的重复性，采用了三线叙事：实拍是记者视角下的迷雾，木偶是上帝视角下的真相，纪录片剪辑是两者的意识流穿插。电影里也提供了不少耐人寻味的段落，当记者走进一间明显属于过去中产的废屋，所有关于历史的画面都非现实的出现；“盲人摸象”的一小段是全片象征层面的最佳，不是简单呈现成语意义本身，而是“盲人”和“象”都是假的。男主与波尔布特最后的谈话，阴影的设计不免刻意，但也有了欧洲左派知识分子不撞“东”墙不回头，终于面对另一种深渊的意味。
红色高棉的恐怖历史，呈现不够恐怖。
改名《红色高棉大逃杀》得了。拍得有点简单，但需要有这样的导演不断重述这样的话题（SIFF25）
潘礼德最新作品，拍了一辈子红色高棉，已经完全把它当做自己的电影事业了，真的是佩服导演探求真相的勇气，最大的的遗憾莫过于曾经的女神也老了，3.5。
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