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剧情概括
尼克罗（托马斯·米连 Tomas Milian 饰）是一名电影导演，一次偶然中，他邂逅了名为马维（达妮埃拉·西尔韦里奥 Daniela Silverio 饰）的女孩，两个人很快就走到了一起。一天，马维在无缘无故的情况下失踪了，这让尼克罗感到非常的困惑，于是踏上了寻找马维的旅途。
途中，尼克罗结识了伊达（克里斯蒂娜·布瓦松 Christine Boisson 饰），他将自己和马维的故事告诉了伊达，激起了伊达的好奇心。在伊达的帮助之下，尼克罗最终得到了马维的住址，但等待他的却并非温暖人心的重逢。尼克罗最终和伊达结了婚，两人在度蜜月的途中伊达告诉自己的丈夫她怀孕了，可是肚子里的孩子却并不是尼克罗的。
观众心声
爱情不是科学证明，孤独才是终极归宿。
10——8分
1、延续了安东尼奥尼六十年代以来的“现代性”“情感陷阱”的“套路”，只是故事更简单了，不过是一男二女的两次邂逅。2、大雾中的“逃亡”，是《奇遇》的“失踪”、《蚀》的“颠倒”、《红色沙漠》的“迷离”、《放大》的“神秘”，可见，安老也玩不出什么新玩意了。3、感觉安老晚年的影片，情色成分大幅度增加，但都拍得很美、鲜活。4、女主角太美了，影史最美的短发美人之一。
真喜欢安东尼奥尼镜头下 这帮中产男女之间混乱的情爱写实，以及他们浑身散发出的迷茫而神秘莫测的调调；男主角把他的情人当作nature来亲近疼爱，只是为了抚慰自身的孤独，并非出于灵魂间的吸引。女主消失以后的故事，与前文断裂了，有点可惜。男人视自己为宇宙的碎片，真是个绝妙的比方。
三星半,最后一部值得注意的安东尼奥尼.他的电影里始终存在着现实主义(长镜头/深景深/线性时间/"无关"人物和随机情节/时代与政治符号)与表现主义(雕琢的构图/复杂的运镜/夸张的美指)的二重性:在五十年代直至《夜》的序列中,它们和谐辩证地融为一体两面,无法互相剥离,而从《红色沙漠》开始至本片,二者分房异爨并最终皆走向自己的反面,这显露为神秘的日常空间被奇观替代――摇摆伦敦、嬉皮运动、文化革命、非洲殖民,以及(自本片以降)情色和裸体.空间或世界性(worldness)不再成为角色,它在剪辑中解体,被闪回破坏;男性主体排斥了女性凝视而对时空取得优先地位之后,却沮丧地发觉既不能重新找到属于女性观察者的那种奇异的感知经验,又不能通过剥削来榨取秘密,索性将自己痛快地投入一场又一场性爱之中.
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