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情节概要
司南（岛吾·德米尔考 Doğu Demirkol 饰）是一个土耳其男孩，刚刚从大学毕业的他正在准备出版自己的第一部小说。然而，出版小说需要启动资金，这是目前司南最缺乏的东西，无奈之下，他只得返回故乡恰纳卡莱省的乡下，在那里，居住着和司南久未联系的父亲伊德里斯（穆拉特·杰姆吉尔 Murat Cemcir 饰）。
司南本来有一个非常幸福的家庭，然而伊德里斯染上了赌博的恶习，这个恶习让他的家庭最终走向了分崩离析，这也是司南记恨自己父亲的最大原因。伊德里斯本来是一名德高望重的教师，赌博令他失去一切，还背负上了巨额债务，儿子的回归让伊德里斯不得不再度面对自己失败的过去。
观众心声
#5500. #Cannes71# 7分。摄影好的没话说，看到金秋的山野啊冬日的雾气啊树叶间的阳光啊都美好极了，然而半小时起的不着调对话实在是无聊，根本没有必要搞这么长……关键还不只一场。所幸各种小招数都不错，没事儿翻个做梦什么的。结尾半小时感人至深，差点就能翻盘了。不着调的爹和又丧又嘴欠的儿子。
生活偷走了你300里拉，指望它还钱？别做梦了。锡兰只是拍出了儿子、父亲、家庭……生活本来的样子。你的人生飞驰吗？别扯淡了，生活会浇灭你所热爱的一切，尽管如此你还是要坚强的在理想破灭和接受平庸的琐碎中活着，明白你“唾弃”的人才最爱你，你鄙夷的人才纵容你。
这回真的有点玩儿大了…可能是我第一部不太喜欢的锡兰。话多不是问题，冬眠就是锡兰在文学和影像之间做的一次非常积极的尝试。但野梨树进一步打破了这种平衡，几个外景调度已经彻底崩了，运动镜头让电影失去了稳定感，光线也变得非常凌乱，节奏也在絮絮叨叨中变得不太可控，以至于最后一个场景都没有给人安心凝视的机会…而他最大的魅力恰恰就在于这些地方。如果说这些是导演意图的话，又不够明显。幻觉和梦境美则美矣，但不甚高级。 不过，元小说/电影蛮有意思，cynical的状态也很好玩。锡兰很诚恳地把自己的内心暴露出来，把自己对世界的种种不平和质疑倾倒出来，也把土耳其各个层面的问题展现出来，还是让人有些佩服和动容的。
其实和《冬眠》很像，男主角就像是《冬眠》里的男主一样，到处想要找寻思辨的出口，不信宗教、鄙夷社会、反感过往和家乡，然而他终究逃不了，到底还是在爷爷家门口挖井。 锡兰的电影越到后面，越感觉不是超现实的画面惊了我一下，而是里面的时间感。譬如在《野梨树》中，梦境可以很悠长，现实却可以用两个画面直接打通。男主在家停留的日子和当警察归来的日子，一个凝视镜头就可以越过去，这种神奇感不在于省略，而是在于连贯，他在不经意间让本来存在的触感流到了另一个时空，这让人毛孔结冰。
最后，你将忘记你在看“电影”，而是进入生活，进入不可逆转的时间，进入你自己，进入伤痕。
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