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情节描述
法国高校文学老师吉尔曼（法布莱斯·鲁奇尼 Fabrice Luchini 饰）给学生布置了一篇周记，要求他们如实记录周末的见闻。在众多乏味的作业中吉尔曼意外发现16岁少年克劳德（恩斯特·吴默埃 Ernst Umhauer 饰）的文章异常精彩。克劳德是一个安静的观察者，习 惯坐在教室的最后一排。他的作业是关于偷窥——讲述他如何潜入朋友家中、窥探对方一家生活的故事。吉尔曼被字里行间深深吸引，熄灭已久的文学激情亦被点燃。他不但决定单独辅导才华横溢的克劳德、鼓励他放手创作，还与妻子珍娜（克里斯汀·斯科特·托马斯 Kristin Scott Thomas 饰）一同分享克劳德的作文。然而成年人在阅读过程中竟渐渐忘记了虚构和现实的边界，更懵然不知自己的居室早已房门大开......
法国鬼才导演弗朗索瓦·欧容曾凭借黑暗惊心的《八美图》、《泳池谋杀案》惊艳世界影坛。在《5×2》、《时光驻留》等温情文艺片后，新片《登堂入室》再次回归欧容最擅长的悬疑惊悚题材。电影改编自西班牙舞台剧《最后一排的男孩》，导演巧妙拼接偷窥文学与扑朔迷离的现实断面，用似真似幻、充满层次感的创作故事挑战情欲道德禁区。本片入围法国凯撒奖六项大奖，获多伦多电影节国际影评人费比西奖和西班牙圣塞巴斯蒂安电影节最佳影片金贝壳奖，同时入选欧洲年度最佳电影之一。
观众心声
好象是第一次看欧容的作品。在悬疑气氛的塑造和对中产阶级中年情感危机的描写上果然如传说中的那般犀利。剧本非常高明。一直牵着观众鼻子走，让观众欲罢不能，最后还出其不意地收尾。但是这个剧情个人实在是不喜欢或者有些反感。个人评价三星半
【A】纵使这是一部“文学性”极强的电影，其剧本所绽放的光芒也未能遮盖住影像的优秀。摄影基调相当清冷，但镜头内的各种“闯入”式的情节与人物却在无形间推动了内部的影像暗流。全片印象最深的一个镜头：当克劳德在幻想自己躺在同学父母中间时，他的影子正对着母亲，而他的影子却又是同学的样子，三重意象的交织，文学性心理描写在影像上的最大化。话说回来，本片仍然是一种“影中书”或是“影中影”的结构，这种结构的主题往往是“窥视”，可我认为还有另一个潜藏的主题，就是在窥视中自我臆想对事实的篡改。文学也好，电影也罢，无论是角色还是观众/读者，都在臆想中陷入了真假难分的迷雾，而文学却介入观者的现实并进行改写，在戏内戏外都令人欲罢不能。这种电影内外三重现实虚构的模式才是全片最让我颤栗的部分，这是《后窗》最完美的精神续作。
講了文學，其實根本同文學無關，只是講“戲劇”，甚至只是dramatic，真實與虛幻，觀者（同謀，罪惡）和被偷窺者（劇場與觀眾）的關係都饒有趣味。只能寫出平淡小說的主角懷疑自己的天賦，對“戲劇性”有著強烈的慾望，就好像ozon的電影，好看歸好看，但“人”常常在戲劇性之外消失了
爆裂写手，冯唐居然也登大雅之堂，三个独裁者的充气娃娃惊到了我，男主对家庭的渴望与嫉妒导致了其变态的偷窥。还有被文学玩弄的老师。
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