故事发生在车水马龙灯红酒绿的大都市巴黎,来自乡村的少年来此投奔哥哥乔治(蒂埃里·钮维 Thierry Neuvic 饰),却因为不知道哥哥公寓的密码而被关在了门外,就在这时,哥哥的女友安(朱丽叶·比诺什 Juliette Binoche 饰)出现在了少年的面前,带少年进入了公寓。
少年粗暴的对待乞丐玛利亚(吕明妮塔·杰尔吉乌 Luminita Gheorghiu 饰),遭到了黑人教师阿玛度(Ona Lu Yenke 饰)的严厉批评,之后,警察来了,反而逮捕的玛利亚和阿玛度。玛利亚因此而返回自己位于罗马尼亚的家乡,回到了丈夫道格拉斯(Bob Nicolescu 饰)身边。安的隔壁住了一个被虐待的孩子,向安求救,安不知该如何是好。镜头下的人们,每个人都有着自己的故事。
哈内克的所谓挑衅永远都只会在欧洲自由派共识的舒适区之内,这就是他和奥斯特伦德的差距。沟通的无效放在2000年也已经不是什么新鲜话题了
Wow…目前最爱的一部哈内克,从故事到整个视听体系都贯彻着“无法交流”和“不可预知”的概念,长镜调度精准复杂,哑谜设计和比诺什的表演给跪,对其他媒介的运用也比后来《快乐结局》妙多了。结构和“摄影师”的设置感觉有受曼彻夫斯基影响,有点《机遇编年史的71块碎片》+《暴雨将至》的感觉。
哈内克勇敢地斩断了一般导演对巴黎的风光片情节,风格化的严峻的长镜头过滤了埃菲尔的巍峨、塞纳河的柔媚、凯旋门的豪奢,直击城市人无法沟通的冷漠外表下的隐痛和困惑。
巴黎众生相。比诺什戏份虽散但依旧抢眼,对人物情绪的控制非常精准。
哈内克对自己的挑战?单看剧本相当创新,反倒是自己标志性的冷调影像有点害人。那种反差终究还是刻意了。
Copyright © 2008-2020 网站地图