自《那夜的妻子》后已没见这么绝望的小津。战后作品中,只这一部发生在严寒的冬季,亦只这么一部,探往破碎家庭那缺去的一员。已出嫁的大女儿没法与丈夫相处,回到父亲的家寻找避难所;未出嫁的二女儿忽然怀了孩子,夜夜到夜店等候负心汉的出现。与父亲下属私奔多年的母亲,突然闯进两女儿的生活,可二女儿打掉孩子后,再没法承受残酷的现实。戏剧化的故事在小津晚期作品中不多见,但低调的处理手法炮制了不少经典场面。母亲在辞别东京的列车上不断探头张望女儿一幕,几乎预见老人晚境将至的凄凉。豁达面对生命,是小津往后作品的出路。
不一样的小津
阴沉沉的,这就很好
音乐真好阿 家庭的崩坏 妹妹真美
冗长。毫无回旋余地,一路往下沉的单线叙事导致张力尽失。要不是最后结尾回到重建家庭的小津终极母题,这片说是成濑导的也没啥不可。2.5
9.1/10 我对小津的爱始终不减,即便许多人认为东京暮色有失小津水准,但私认为,此部在复杂度与情绪的起伏把握上达到了新高峰。无论是难得一见的冬季旬味,还是家庭结构的巧合性和扩张性,都引人回味。庶民的小津目光更多有“地形学”的观察和态度,洒向东京的角落小巷甚至是脏乱的麻将馆。中产和下层的碰撞在家庭内部发生,使得“家庭”从一个实体变为一个结构主义支撑的概念,被扩大到战后社会的层面。家庭是一个广义的结构,一些特定的关系联结。(类似的扩张在是枝裕和近年的《第三度嫌疑人》《小偷家族》也可以得见)。麻将馆内的八卦叙述语气带有浓厚的“狂言”(日本某传统艺术形式)色彩,似乎有更多传统艺术的借鉴。缺失的母亲和破碎的父亲,冬日中的等待,在小津的镜头下似乎不那么残忍,依旧保有无可言说的微妙情绪流动。
Copyright © 2008-2020 网站地图