克莱尔·丹尼斯的镜头通过白天和夜晚两个部分,勾勒出雅克·里维特的人生轨迹与创作生涯,中间穿插着在巴黎的咖啡馆与影评人塞尔日·达内的讨论。赛尔日·达内在提问、分析、评价,雅克·里维特在自问、回避,短暂地微笑。他的话语中穿插着《巴黎属于我们》、《北方的桥》、《决斗》、《百里挑一》、《疯狂的爱》中的电影片段,还有布鲁·欧吉尔讲述他与里维特这位神秘导演的关系
展示了这样一个事实:里维特电影中的秘密很大一部分是在创作者和电影之间的夹层中生成的。
要是里维特还在,我说不定就去巴黎学电影了。
“因為很多原因,電影讓我很感動”。太清澈空靈太恣肆游弋的一個人,永遠在創作中呈現進入世界的方式。這種“進入”完全不同於置身其中的事事關切,而是在空間中不斷探尋重新定義時間密度&速度的新形式,以萃取的方式去設謎解密,呼喚childish的復歸。在裡維特的作品中人們總能感受到魔力——神話與想象的魔力、街道與月光的魔力、人類的魔力、小貓的魔力,這份感知本身就是一種可貴的稟賦。
真就一部里维特还没看过先看了访谈的纪录片 强行神交已久久仰久仰
未看其作品,先看其纪录片,里维特给我的感受真的如纪录片中那个女演员所说“他私密得感觉任何对他的评价都像是冒犯”。方法论和电影观涉及得不是特别多。
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