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剧情略述
只是一场意外，却又超乎意外。驾车撞死一条狗，男子与妻女来到陌生车房。凭其义肢走动时的声响，车房工认出司机或是当年施酷刑的狱吏。仇人送上门，雪恨更待何时。然而，狱中受折磨时双眼被蒙，嫌疑犯是行刑者确实无误？从早到晚奔波一轮，找来几个狱友确认俘虏身份，痛苦回忆涌上心头。在无 垠沙漠等待把他活埋私了，有若在人性荒原等待果陀，替天行道又是否问心无愧？以悬疑惊栗布局，暗黑写实的人物故事来自巴纳希狱中亲见亲闻，将苛政、滥权、以暴易暴一一置于道德伦理的天秤上，丈量人性轻重；悲愤中不失幽默，连消带打贪污贿赂之风。一面金棕榈奖，绝非意外。
观众心声
【C+】从未对帕纳西如此失望。。没想到走出监狱的他居然是个如此正统的学院派，无穷无尽的正反打与大浅焦，完全依托于板正的长镜头，多到头痛的直白台词喊出浅显的政治宣言，到最后却又迅速草草收场，如同迫不及待完成一次任务——尽管完成度上还可以算得上一次优秀的作业（还是比无花果之流好的），但再回看此前被囚禁的帕纳西呢？在重重禁锢下他探索着崭新的语法和表达方式，游走在现实与虚构之间不着力地进行着深沉的控诉。肉身自由的时刻，他却成了自己的囚徒。
我理解导演减法做成这样的用意和想突出的重点，可电影这样拍是迟早要完的。迷人的电影是充满丰富细节和文本的，不是一片纸一样的寓言。
反复思考之后还是选择打下三星，即使电影创作背后的勇气与意义早已超过评分本身。 电影在以小见大上做得极好，但这样的剧本设置与拍摄手法，对于演员和表演的要求实在太高，以至于造成观感上对「平庸之恶」的控诉力度削弱，对程序正义的探求遁入虚无，而「寻求和解」的对峙也陷入干涩。面对政治恐怖，帕纳西用这部电影喊出了殉道者般的人性宣言。虽非常打动人心，但这样的呐喊是否也沦为一种命题作文？是否也压缩甚至剥夺了观众保留愤怒与自省的空间？ 尤其是忍不住进行横向对比，并为去年另一部主竞赛的伊朗电影《神圣无花果之种》感到时运不济。尤记得去年在戛纳看到时被完全震撼，无法控制地一直流泪。在我看来它更好更powerful，而结尾镜头带来的震撼也决不亚于《普通事故》的政治惊悚氛围， 但它在上一届评审团手里只拿到了安慰奖。
嫌犯可能不是那个人，那我们和主角们的愤怒岂非无理？嫌犯可能就是那个人，但他已是个好父亲、普通人，复仇的正义性还完整吗？ 即使复仇，伤疤能消失吗？悬而未决的怀疑，比任何血腥画面都更持久地侵蚀人心。 暴力剥夺一切，受害者却无法获得一个清晰的复仇剧本。手握生杀大权时，他发现自己扮演不了那个理想中绝对正义的法官。 当暴力已经发生，个体该如何继续生活？没有答案。结局，那没有落下的铁锹，比任何落下的铁锹都更有力。它承认了复仇的诱惑，也展示了复仇的虚无。没有宽恕的升华，只留下一地现实的狼藉：带着满身疲惫回家的人，和带着疑虑继续生活的人。 政治电影的至高境界。不展示刑讯室，只展示被害者回忆，不刻画暴君，只刻画一个可能认错的前狱卒，不宣扬反抗，只展现一场不了了之的私刑。所有政治性都藏在生活的水面之下。
这是一部关于如何作历史清算的电影，男主一路捎带上的受害者，各自代表一种如何面对过去的人物面相。优点在这个故事的主要矛盾定下的那刻就起效了，“无法确认历史的加害者”这条线索贯穿始终，因为“忘记”本就是一种最普遍的面对过去的方式，而体制中的平庸之恶同样是不具面相的；其次，帕纳西也早早为结尾最终的选择埋下了伏笔，新婚和新生儿都代表着一种重新开始；最后，这个漂亮的尾声又是一种对理想的冰冷回应，是一个电影时刻。自《小偷家族》起，戛纳对于强冲突片评奖偏好延续到了本片，电影的类型属性还是挺强的，婚纱的喜剧感与“同舟共济”这个经典商业片框架是当下“金棕榈”的选择。帕纳西拍的电影始终有一股努着的劲儿，愤怒是他的矛，也是他的“顿”，比之上个世代叙事更圆融和成熟的法哈蒂，可能这个时代与帕纳西更是一种互相选择。
这些电影火了 
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