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剧情主干
《幽灵肖像》是一场穿越时间、声音、建筑和影像的多维旅程。影片的背景是巴西伯南布哥州的州府累西腓。这是一座历史文化名城，在20世纪，城里的电影院曾经是无数人的欢乐殿堂。它们承载着梦想与进步，也纪录下社会实践的重大变迁。《幽灵肖像》结合历史影像资料、传说、电影片段和个人记忆，以电影的镜头谱绘出城市的图景。
观众心声
B+. 将空间作为载体和锚点，用影像素材捕捉时间的变迁，思路无甚新奇，但完成得足够丰富。以稳健的三幕结构展开，沿着家庭-社会-精神的脉络，以小见大再归于小，串联起电影作为私人记忆和公共记忆的双重面向：不仅是记录现实、与现实的互文，更是电影如何塑造我们认知并归档现实的方式（观影成为一种信仰体系的习得与对神迹的等待）。当然是影迷的自我陶醉，但当大多数人想要的是一座商场的时候，小门多萨所呼唤的，或许本就是那一小撮在废墟里寻找幽灵的“有缘人”。2024.6.16 iapm
用自己与众多巴西电影人的剧情片（当然也有部分纪录片）Archive做纪录片很是巧妙：电影作为家/宗教的意味显现。散文电影般的独白很成功。结尾与出租车司机的段落则像一个（稍有点刻意的）寓言。小克莱伯·门多萨早期就是拍纪录片的，因而本片算是某种小结/回归。
私人空间通过作为电影拍摄场景成为公共记忆，公共空间（电影院、累西腓）的历史变迁又协助形成了个人记忆——「剧情电影是最好的纪录片」。影院与教堂从精神层面的相似到实际物理空间的转换，真是切题又拔高的好收尾。在家中看自己的电影时听到其中录下的邻居家已经逝去多年的狗的叫声却恍惚以为它回来了，这就是电影记录时间的幽灵，又是多么奇妙的人生体验。7/10
#siff##重看#一种展现如何朝向记忆索取、转向内里探求的拍电影方式，既是私人的，也具有公共性，以一个空间共享历史和现时为据点，呈现时间在空间的辗转痕迹，或空间何以能留住时间的洗礼，将导演惯常的空间探索景观拍得深情又美妙，在这个虚构几乎沦落到苍白的年代，他会告诉你——“虚构电影是最好的纪录片”，他也会现身说法如何将日常的情境拍得具有“电影感”——对空间结构的感知，声效的处理（前作《舍间声响》《水瓶座》是例子，且在本片中有具象说明），历史事件穿插到文本产生的厚重，个体的生命体验。 第三部分关于影院和教堂的类比/转换非常迷人，无论是“电影是20世纪的大教堂”（侯麦）还是“中世纪的剧场就像教堂一样”（段义孚），都彰显了“我的记忆就是一个人发现电影的记忆”（卡尔维诺）。
@恋爱电影馆 永远都不得不为电影热泪盈眶
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