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情节脉络
英俊青年麦克尔（Walter Slezak 饰）是画家苏莱特的专属模特，以麦克尔为原型，苏莱特创作出了精美的艺术作品，名声大噪，登门求画的人络绎不绝，但苏莱特为了保存和麦克尔的美好回忆拒绝出卖杰作。年轻貌美的女伯爵拜访苏莱特，请求后者为自己画像，麦克尔默默注视着女伯爵，四目交投之下，情意暗生，苏莱特思量之后决定为女伯爵作画，但创作不久因苏莱特无法描画女伯爵的眼睛而陷入停滞，麦克尔提笔代劳，女伯爵美丽的神色跃然画上……麦克尔与女伯爵相爱并逐渐离苏莱特而去，苏莱特承受着年青人的欺骗和背叛，将内心的悲苦呈现在画作上，受孤独煎熬的生命之火渐渐熄灭……
本片根据赫曼·邦的同名小说改编，是电影史上最早涉及同性恋题材的作品之一。
观众心声
729 9D
自动脑补成黑猫警长
(Pioneers of Queer Cinema via CCT) 画质很棒的修复版，故事令人想起多年后维斯康蒂的《魂断威尼斯》。暮年男艺术家的同性之爱之所以动人，是由于它自恋的内核、孤独的本质。配上德莱叶的固定镜头、初现个人特色的打光以及对细微面部表情的捕捉，这即是一个具备了神性的故事，令观者动容落泪。
德莱叶回顾展，大光明一厅，2005～06年2k修复版，2016年制作数字拷贝，9分 1，“（在艺术的追求上），没有谁能够理解我”。后半句可以看做德莱叶本人以及众多艺术家一生的心灵独白，这是一出王尔德式的世纪末为艺术而艺术，最后被“蛇蝎男子”反噬的艺术与情感的唯美悲剧 老画家最后的巨作中垂暮凋零的老人，在左右年轻男女肉体的映衬下，那么落寞，任谁都能看出是画家自己对生命告别的写照 2，这部电影充满着旧时代倒塌前的审美，美术做的实在很棒，蒙蒂厄家族的最后一代公爵为爱丽丝决斗而死，无疑为19世纪贵族没落的悲情增添了一抹新世纪的哀愁 3，剧本创作者之一的Harbou和客串艺术经纪人的摄影师Freund都是德国默片时期的传奇。Pierre Oser出色的配乐，其大提琴声在电影院真正具有了发烧之感
7/10。德莱叶对脸部特写的拍摄是将柔光照亮的脸部与环境割离，佐莱特的大宅如博物馆般沉寂，被柔光照亮的装饰物从黑暗的室内浮现，尤其是客厅里醒目的巨型人头雕塑，空间构筑中活人脸和雕塑脸的穿插象征着人物的内心世界：脸是灵魂的载体，但佐莱特对脸的创作仅限于机械复制，热恋公主的麦克尔才能抓住她眼神中的神韵，拿笔画出了公主肖像画上佐莱特苦于无法捕捉的神秘情感，联系此前佐莱特带公主参观时让麦克尔掌灯，麦克尔却照亮了公主，仿佛她本身就是一件艺术品，这暗含着艺术家的新老更替，麦克尔是垂老的佐莱特画中赤裸的少年，老人将隐秘的激情化为对美少年的默默付出，纵容麦克尔窃取他的收藏甚至手艺。结尾平行场景中十字架阴影下老男仆握住了佐莱特的手，麦克尔则在挂着美少年画像的床头与公主激情缠绵，肉欲之爱被孤独付出的精神之爱所超越。
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